Tom Scholz και ο Gibson Les Paul

Συγγραφέας επικοινωνίας

Πολύπλευρη μεγαλοφυία, Tom Scholz

Οι άνθρωποι κάνουν κατάχρηση λέξεων πολύ. Στην αγγλική γλώσσα, η λέξη μεγαλοφυία χρησιμοποιείται συχνά. Κάποιος ή κάτι είναι ελαφρώς έξυπνος και σύντομα η λέξη μεγαλοφυία είναι πεταχτή γύρω. Έπειτα υπάρχουν άνθρωποι που πραγματικά είναι μεγαλοφυείς. Το κοινό ελάχιστο πηλίκο νοημοσύνης για μια μεγαλοφυία είναι εκατόν σαράντα.

Δεν έχω κανένα αποτέλεσμα για τον Tom Scholz, και έτσι ίσως είμαι απλώς ένας άλλος χρήστης που καταχράται την αγγλική γλώσσα. Θα πάω για αυτό εδώ όμως. Καλώ τον Tom Scholz μια πραγματική μεγαλοφυία. Είμαι λογικά βέβαιος ότι έχει βαθμολογία κληρονομίας νοημοσύνης τουλάχιστον εκατόν σαράντα.

Είναι τεράστιο λάθος να συνδέσουμε την οικονομική επιτυχία με τη νοημοσύνη. Μερικά από τα πιο έξυπνα άτομα που έζησαν ποτέ δεν ενδιαφέρονται πολύ για τον πλούτο. Όταν ένα κομμάτι του μυαλού σας ιδιοφυΐας επικεντρώνεται στη δημιουργία της τέχνης, ωστόσο, θα μπορούσε να τελειώσει όπως ο Τομ Σολτς. Αξίζει περισσότερα από εκατό εκατομμύρια δολάρια.

Το εξαιρετικό μυαλό του Tom δεν ήταν ικανοποιημένο για να κάνει μουσική. Κάνει επίσης υλικό, και έχει πάντα. Ήταν μηχανικός πριν γίνει ποτέ επαγγελματίας μουσικός. Ο εγχώριος εξοπλισμός του, που κατασκευάστηκε από τον εαυτό του, βοήθησε τη Βοστώνη να γίνει μια τεράστια επιτυχία.

Ο καθένας προσπαθούσε να ακούγεται σαν Led Zeppelin. Ο Jimmy Page ήταν αριστοτεχνικός στο στούντιο. Ή, ίσως, προσπαθούσαν ακόμα να ακούγονται σαν τα Beach Boys στα Pet Sounds . Ο Tom δεν νοιαζόταν, και από το στούντιο του υπογείου του και με εξοπλισμό που έχτισε, παρήγαγε ένα άλμπουμ με έναν ήχο που ξέσπασε όλους. Ο ήχος των κομματιών κιθάρας στη μουσική της Βοστώνης (αυτό είναι όλος ο Tom Scholz) γίνεται όλοι σε ένα Gibson Les Paul.

Επιλογή συλλέκτη # 10 Tom Scholz 1968 Les Paul

Ουσιαστικά η κιθάρα που χρησιμοποίησε ο Tom για το ντεμπούτο άλμπουμ της Boston είναι το 1968 Gibson Les Paul Goldtop Deluxe. Ο Τομ είναι μηχανικός μηχανικός και έτσι τροποποιεί τα πάντα για τις επιθυμίες του ή χτίζει κάτι από το μηδέν. Το Les Paul του δεν ήταν εξαίρεση σε αυτό, καθώς αυτή η κιθάρα επιλογής του συλλέκτη από τον Gibson είναι πολύ τροποποιημένη από το 1968 Goldtop Deluxe.

Μπορείτε να παρατηρήσετε ότι δεν υπάρχει χρυσός, καθώς ο Tom πήρε το φινίρισμα από εκεί όπου η κιθάρα είναι au naturale. Έτσι, αυτό είναι το χρώμα μιας μη φλεγόμενης κορυφής σφενδάμου χωρίς να έχει τελειώσει. Υποθέτω ότι θα την αποκαλούσα ξανθή. Το δεύτερο πράγμα που παρατηρείτε είναι ότι η διαμόρφωση παραλαβής δεν είναι κάτι κοινό σε ένα Les Paul. Έχουν την τάση είτε να έχουν δύο P-90s, ή δύο humbuckers, αλλά αυτή η κιθάρα έχει ένα από καθένα.

Όταν είσαι φτωχός αγόρι σαν κι εμένα, παρατηρείς αυτή την τιμή. Αυτή η τιμή είναι πολύ πέρα ​​από την έκτασή μου. Γιατί το κόστος κοστίζει τόσο πολύ; Υπάρχει καλός λόγος. Πολλή δουλειά εμπλέκεται σε κάτι τέτοιο.

Βλέπετε, ακόμη και οι γρατζουνιές στην κιθάρα του Τομ αναπαράγονται εδώ και αναπαράγονται όπως ακριβώς είναι ανθρώπινα εφικτό σε αυτήν την ημέρα και ηλικία. Δεν μπορείτε να το δείτε από μπροστά, αλλά στο πίσω μέρος υπάρχει ένα τεράστιο ποσό αυτού που αποκαλούμε «εξάνθημα πόρπης ζώνης». Είναι όλα αναπαράγονται. Αυτή είναι μια θρησκευτική κιθάρα.

Επιλογή συλλέκτη # 10 Tom Scholz 1968 Χαρακτηριστικά Les Paul:

  • Απογυμνωμένη, σκαλιστή κορυφή σφενδάμνου και ελαφρύ, μονοκόμματο σώμα από μαόνι, ηλικίας με απόλυτα ακριβή και υψηλής τεχνολογίας
  • Κόλλησε με λαιμό από μαόνι με διακριτικό προφίλ '68, γωνία κεφαλής 14 μοιρών και μανσέτα από τριαντάφυλλο με κυτταρινικές επενδύσεις
  • Απογυμνωμένο φυσικό φινίρισμα και φυσική πλάτη και πλάτη, όλα ηλικιωμένα για να ταιριάζουν με την τροποποιημένη κιθάρα του Tom
  • Μια διαρροή DiMarzio Super Distortion στη θέση της γέφυρας και ένα vintage στυλ P-90 στο λαιμό, με παραδοσιακή διάταξη ελέγχου
  • Περίοδος σωστή συντονιστική γέφυρα και οπίσθια μπάρα στάσης, δέκτες Schaller M6, όλοι ηλικίας σε νικέλιο
  • Κορυφαίοι βραχίονες καπέλων χρυσού '60s με ασημένια ένθετα. η κιθάρα δεν έχει pickguard

Studio Gibson Les Paul

Ο Scholz δεν διαθέτει ούτε μία, αλλά δύο κιθάρες Gibson Les Paul Goldtop Deluxe του 1968. Μπορεί να έχετε δει εικόνες από αυτά κοντά, όπου έχουν ένα αυτοκόλλητο Mighty Mouse πάνω τους. Ο Scholz εκφράζει τη λύπη του για το γεγονός ότι δεν μπορούσε να φτάσει τις αναπαραγωγές του Gibson με το αυτοκόλλητο. Τα θέματα πνευματικής ιδιοκτησίας, ξέρετε, παρεμποδίζουν ορισμένα πράγματα.

Ένας φοιτητής της ιστορίας κιθάρας του Gibson ξέρει ότι το 1968 ήταν η χρονιά που ο Gibson έφερε το Les Paul πίσω στην παραγωγή. Το 1959 ήταν το τελευταίο έτος, πριν από τότε, όταν δημιουργήθηκε η κιθάρα. Έτσι, ο Γκίμπσον είχε απλώς βυθίσει όλα τα κομμάτια του Les Paul και όταν τα ξεκίνησαν πάλι το 1968, χρησιμοποίησαν τα εξαρτήματα από το 1959. Έτσι, το 1968 Les Paul, όπως τα δύο που ανήκει στον Scholz, και χρησιμοποίησε το το πρώτο άλμπουμ της Βοστώνης, έχει το εξαιρετικά μεγάλο λαιμό από το 1959.

Ο Τομ Σολτς είναι έξι πόδια και πέντε ίντσες ψηλός. Μπορείτε να το πείτε κοιτάζοντάς του ότι είναι ψηλός. Άνδρες που ψηλά έχουν μεγάλα χέρια. Ο Tom Scholz περιγράφει ακόμα το λαιμό του Lester του 1968 ως ρόπαλο του μπέιζμπολ. Οι περισσότεροι άνθρωποι δεν είναι καν κοντά σε έξι πόδια και πέντε ίντσες ψηλά και έτσι είμαι βέβαιος ότι τα περισσότερα άτομα έχουν μικρότερα χέρια και μικρότερα δάχτυλα από τον Tom Scholz. Για το λόγο αυτό μόνο, το μοντέλο του Tom Scholz Gibson Collector's Choice Lester Polsfuss δεν είναι ίσως ο καλύτερος Les Paul για εσάς.

Το 1968 Gibson Les Paul Goldtop Deluxe μοντέλο ήρθε με δύο P-90 pickups. Η μεγάλη τροποποίηση ήταν η δρομολόγηση που έγινε για να προστεθεί το pickup Super Distortion DiMarzio στη γέφυρα. Ο ήχος της Βοστώνης είναι ο ήχος ενός Les Paul και humbuckers περισσότερο από P-90s, και αν έχετε δει τις φωτογραφίες και τα βίντεο παραπάνω, βλέπετε Scholz τώρα ευνοεί ένα πολύ πιο τυπικό Les Paul με humbuckers στο λαιμό και το γέφυρα.

Για τους λόγους που αναφέρθηκαν παραπάνω, πρέπει να πω εδώ το Gibson Les Paul Studio είναι το καλύτερο στοίχημα για όσους θέλουν να κατέχουν ένα Les Paul και να πηγαίνουν για έναν ήχο του Tom Scholz. Αυτά χαρακτηρίζονται από το θερμότερο τραύμα από το κανονικό σύνολο 490 T και R. Ακόμα, θα μπορούσατε να τα αλλάξετε σε κουτάβια DiMarzio Super Distortion αν το θέλατε, αλλά το γεγονός είναι ότι θα έχετε ακόμα πολύ δρόμο να πάτε, από hardware, για να φτάσετε σε έναν ήχο Scholz. Θυμηθείτε ότι ο άνθρωπος είναι μηχανικός μηχανικός.

Αυτή η κιθάρα διαθέτει επίσης χωρίσματα πηνίου. Έτσι εάν αισθάνεστε ότι χρειάζεστε ένα μόνο πηνίο στη θέση του λαιμού, υπάρχει μόνο ένα κουμπί που τραβάει μεταξύ σας και ενός. Η σύγχρονη ανακούφιση από το βάρος καθιστά αυτά τα πολύ πιο εύκολο να σταθούν και να παίξουν για ώρες κάθε φορά. Ένιωσα ότι ο λαιμός ήταν εύκολος να χειριστεί σε κάθε τελευταίο από αυτά που έχω παίξει ποτέ, και ρεαλιστικά, ακόμη και ένα φτωχό αγόρι όπως εγώ θα μπορούσε να σώσει ή να πληρώσει για ένα στούντιο LP.

Το Gibson Les Paul Studio διαθέτει:

  • Μια σκηνή και ένα studio workhorse
  • Το υπερσύγχρονο, ανακουφισμένο από σωματικό βάρος σώμα επιτρέπει μεγαλύτερες σειρές και συνεδρίες
  • Το μακρόστενο λαιμό του μαονιού παίζει σαν αγαπημένο του '60
  • Το δάπεδο Rosewood παρέχει κλασικό Les Paul sustain
  • Οι ανιχνευτές βραχιόνων 490R / 498T με πτερύγια παρέχουν κλασσικούς καθαρισμούς και σύγχρονη τραγάνισμα σε κομψό μονοκόμματο cluck
  • Οι δέκτες Grover Rotomatic είναι σταθεροί στούντιο
  • Η γέφυρα Nashville Tune-O-Matic από αλουμίνιο είναι ελαφριά και ομοιόμορφη με την κιθάρα
  • Plek'd για αναπαραγωγή ακρίβειας

Tom Scholz, μηχανικός μηχανικός και μουσικός

Ο Tom Scholz δεν προέρχεται αρχικά από τη Βοστώνη, αλλά από το Τολέδο του Οχάιο. Ο πατέρας του ήταν ένας πολύ επιτυχημένος σχεδιαστής πολυτελών κατοικιών. Ο Tom ήταν σαφώς διανοητικά και καλλιτεχνικά προικισμένος σε νεαρή ηλικία και του δόθηκαν μαθήματα στο κλασσικό πιάνο.

Ένας κορυφαίος φοιτητής και ένας πολύ καλός αθλητής, ο Scholz θα πήγαινε για να κερδίσει πτυχίο Bachelor και στη συνέχεια τους μεταπτυχιακούς του στη μηχανική από ένα από τα πιο διάσημα πανεπιστήμια στις ΗΠΑ, το Massachusetts Institute of Technology. Θα πήγαινε να δουλέψει για την Polaroid ως μηχανικός σχεδιασμού, αλλά στον καιρό του, τότε θα συνέβαινε η μουσική μαγεία.

Στο στούντιο στο σπίτι του, χρησιμοποιώντας συχνά τον εξοπλισμό της δικής του σχεδίασης, ο Τομ άρχισε να δουλεύει σε αυτό που θα γινόταν το ντεμπούτο άλμπουμ της μπάντας Boston. Θα μπορούσε να παίξει κάθε όργανο ο ίδιος. Αυτό που χρειαζόταν ήταν ένα συμβόλαιο εγγραφής και ένας τραγουδιστής. Θα γνωρίσει έναν τύπο που ονομάζεται Brad Delp.

Ο Μπραντ είχε κρυσταλλική φωνή και μπορούσε να στείλει τη φωνή του σε σχεδόν οποιοδήποτε μητρώο. Η Epic Records θα υπογράψει τα δύο σε ένα συμβόλαιο εγγραφής, αλλά θα υπάρξει πολλή αγωνία που εμπλέκονται σε όλα. Ο Tom Scholz είναι ισχυρός άνδρας. Είναι επίσης, πιθανότατα, πήρε είκοσι σημεία IQ για το πιο λαμπρό πρόσωπο Epic Records που έχει μισθώσει ποτέ.

Τα γεγονότα του θέματος ήταν ότι ολόκληρο το συγκρότημα ήταν πραγματικά μόνο ο Tom Scholz, παίζοντας κάθε όργανο, και το τραγούδι του Brad Delp. Αυτό ήταν απαράδεκτο για την Epic Records, γιατί έπρεπε να υπάρξει μια πραγματική μπάντα για να εκτελέσει τη μουσική ζωντανά. Ο Tom θα πρέπει να προσλάβει μερικούς μουσικούς.

Βοστώνη, Ποτέ δεν είναι πραγματικά συγκρότημα

Το συγκρότημα Boston δεν θα ήταν ποτέ πραγματικά μπάντα. Έχουν υπάρξει είκοσι ένα μέλη. Νομίζω ότι ο αριθμός δείχνει τεράστια αστάθεια, ή θα μπορούσε να δείξει ότι οι άνθρωποι είχαν απλά μισθώσει όπλα. Για την κλασσική εποχή της Βοστώνης, μπορεί κανείς να πει ότι η μπάντα ήταν ο Tom Scholz και ο Brad Delp. Το θέμα για όλα αυτά ήταν, κυριολεκτικά κανείς δεν ήξερε την κατάσταση. Ο Tom Scholz λέει ότι η Epic Records δεν συνειδητοποίησε ποτέ ότι η Βοστώνη δεν ήταν πραγματικά συγκρότημα.

Η μουσική της Βοστώνης θα ήταν πάντα μια πολύ προσωπική προσπάθεια. Μια πολύ προσωπική προσπάθεια ακριβώς ενός ατόμου, και αυτό το πρόσωπο, φυσικά, θα ήταν ο Tom Scholz. Έπαιξε κυριολεκτικά κάθε τελευταίο όργανο και κατέγραψε κάθε τελευταίο κομμάτι του στο στούντιο υπογείου του. Ο Tom λέει ότι αυτό ολοκληρώθηκε από τον ίδιο που έκλεισε τα μάτια του, προσποιούμενος ότι έπαιζε οποιοδήποτε όργανο, μπροστά σε ένα πλήθος κόσμου. Σίγουρα λειτούργησε.

Όταν τελείωσε η μουσική, ο Tom θα τηλεφώνησε στον Brad Delp και θα τον ρώτησε αν θα τραγουδήσει και ο Μπραντ θα χαρούμε να το κάνουμε. Όταν ο Brad τραγουδούσε όλα τα κρυσταλλικά και τέλεια φωνητικά κομμάτια για το ντεμπούτο άλμπουμ, δεν είχε ιδέα ότι δεν υπήρχε μπάντα.

Κανείς δεν γνώριζε τη Βοστώνη Δεν ήταν μπάντα

Όταν τελικά ήταν μια μπάντα, θα ήταν η πιο δυσλειτουργική μπάντα στην ιστορία των συγκροτημάτων. Όλα αυτά οφείλονταν στο γεγονός ότι η μπάντα ποτέ δεν υπήρχε. Υπήρχαν μόνο ο Τομ και ο Μπραντ, και ήταν για πάντα Tom. Όλοι οι άλλοι ήταν απλώς μισθωμένο όπλο και έτσι ποτέ δεν αισθανόταν πολύ ευπρόσδεκτη.

Δεν έγραψαν καμία μουσική. Κάθε κομμάτι της μουσικής για κάθε μουσικό γράφηκε από τον Tom Scholz. Μπορείτε να δείτε πώς θα μένουν όλοι οι άνθρωποι που αισθάνονται ότι δεν χρειάζονται πραγματικά, και ίσως δεν είχαν αξία ποτέ. Ήταν μισθωμένοι μόνο για ένα σκοπό, αναπαράγοντας τη μουσική στη σκηνή.

Σε πιο πρόσφατα χρόνια, ο Tom θα έλεγε ότι είναι πολύ ωραίο να εκτιμηθεί, αλλά δεν είναι σωστό να το εκτιμήσεις ως κάτι που δεν είσαι. Ο Tom δεν περίμενε ποτέ το ποσό της επιτυχίας που θα έρθει. Ήθελε μόνο να βγάλει το άλμπουμ του και έτσι, αφού δεν περίμενε ποτέ τα σχεδόν είκοσι εκατομμύρια άλμπουμ που θα πωλούσε για το ντεμπούτο, δεν είχε ποτέ νόημα να συμβεί τίποτα που θα μπορούσε να κάνει κάποιον να αισθάνεται άσχημα για τις εμπειρίες του με τη Βοστώνη.

Ο Scholz μάλιστα είχε πει να μην περιμένει κάτι σαν επιτυχία. Η Disco ήταν η μουσική της ημέρας το 1976, όχι ο βράχος από αυτό που φαίνεται να είναι το μέλλον. Η μεγάλη επιτυχία έπρεπε να ήταν ένα σοκ στην δισκογραφική εταιρεία και σε όλους όσους ασχολήθηκαν με τη Βοστώνη.

Μαζική επιτυχία του ντεμπούτο

Το πρώτο άλμπουμ Boston, απελευθερώθηκε και κανείς δεν ήξερε τι να περιμένει. Ο Τομ και ο Μπραντ είχαν μιλήσει από κοινού γι 'αυτό και οι δύο από αυτούς αισθάνθηκαν ότι το πράγμα θα έκανε είτε πολύ καλά, είτε δεν θα έκανε τίποτα καθόλου. Ο Tom ήταν πολύ σίγουρος ότι το άλμπουμ δεν θα έκανε τίποτα καθόλου.

Το άλμπουμ έστειλε δεκαεπτά εκατομμύρια αντίτυπα μόνο στις ΗΠΑ. Δεν θα ξεχάσω ποτέ την πρώτη φορά που το άκουσα, ήταν ήδη ηλικίας ετών, τότε είμαι μόλις δύο ετών το 1976. Η αδελφή μου μου δάνεισε την κασέτα της. Δεν νομίζω ότι το ζήτησε πίσω, και πιθανότατα το έχω γεμίσει κάπου. Εν πάση περιπτώσει, κατέχω τώρα ένα ψηφιακό αντίγραφο και ακούω το από καιρό σε καιρό.

Foreplay / LongTime, περισσότερο από ένα συναίσθημα και την ειρήνη του μυαλού . Αυτά ήταν τα μεγαλύτερα από τα χτυπήματα και δεν είχε ακούσει ποτέ κάτι σαν το συγκρότημα από τη Βοστώνη πριν. Η μουσική μπορεί επίσης να προέρχεται από το διάστημα και έτσι το διαστημόπλοιο της Βοστώνης έκανε την αίσθηση του εμβλήματος της μπάντας. Ορκίζομαι στους ουρανούς, η μουσική ακούγεται σαν μια σύγχρονη παραγωγή εδώ το 2018.

Σας λέω τι άλλο ήταν από το διάστημα, ήταν ο ήχος του Tom Scholz να παίζει κιθάρα του Les Paul. Αυτές οι γραμμές φωνής δεν έμοιαζαν με τίποτα άλλο, ακόμα και χωρίς τους καταπληκτικούς ήχους της τεχνολογίας από τη συσκευή ελέγχου του Tom.

Μη κοιτάτε πίσω!

Ο Tom Scholz δεν θα ήταν ευχαριστημένος με το δεύτερο άλμπουμ της Βοστώνης. Είχε πάντα την αίσθηση ότι έσπευσαν στην παραγωγή και ποτέ δεν τελείωσαν πραγματικά. Εκφράζει τη λύπη του για αυτό πάρα πολύ και θα ορκιστεί να μην αφήσει ποτέ κάτι τέτοιο να ξανασυμβεί.

Η άποψη του Scholz δεν επηρεάστηκε από το γεγονός ότι δεν έβγαλε τέσσερα εκατομμύρια αντίτυπα τον πρώτο μήνα του. Δεν πρόκειται για χρήματα. Η μουσική ήταν να κάνεις μουσική, για τον Scholz και να την κάνεις τέλεια. Η έναρξη των νομικών διαφορών με την Epic Records συνδέθηκε άμεσα με την απελευθέρωση.

Πιθανόν να μην είναι σκληρός, ο Scholz θα περάσει οκτώ χρόνια πριν κυκλοφορήσει άλλο ρεκόρ. Οι κριτικοί, οι οποίοι συνήθως τροφοδοτούν τα πάντα καλά και αξιοπρεπή σε αυτόν τον κόσμο, αγάπησαν Μην κοιτάζετε πίσω, και κάποιοι ισχυρίστηκαν ότι είναι ένα ανώτερο ρεκόρ στη ντεμπούτο προσπάθεια της Βοστώνης. Κάποιοι άλλοι έδειξαν πως οι στίχοι σε διάφορα τραγούδια έρχονταν σε αντίθεση με όσα ειπώθηκαν σε ένα άλλο τραγούδι. Νομίζω ότι ο Scholz επικεντρώνεται στην ίδια τη μουσική και όχι τόσο στην λυρική συνέπεια.

Τα κυνηγούντα όργανα, σαν να έπαιζαν σε καθεδρικό ναό της εκκλησίας, και οι βαριές, μελωδικές κιθάρες αφθονούν. Η παραγωγή ήταν σχεδόν γενικά θεωρείται παρθένα. Τι στον κόσμο θα μπορούσε να είχε ο Scholz τόσο δυσαρεστημένος; Έχει πει ότι αισθάνθηκε ότι το άλμπουμ ήταν γελοία σύντομο και ότι χρειαζόταν να έχει ολοκληρωθεί τουλάχιστον ένα ακόμα τραγούδι.

Τρίτο Στάδιο και Πέρα

Οκτώ χρόνια θα δαπανώνταν η γραφή και η καταγραφή της Τρίτης Σκηνής . Για τους οπαδούς, θα αξίζει να περιμένετε. Το άλμπουμ ήταν μάλλον λίγο πιο μελαγχολικό, και ασχολήθηκε περισσότερο με τη σφαίρα των τραγουδιών αγάπης από τα προηγούμενα δύο. Ο Tom Scholz και ο Brad Delp ήταν τα μόνα δύο άτομα από το αρχικό σύνολο της Βοστώνης.

Η Amanda θα γίνει το νούμερο ένα χτύπημα και θυμάμαι πολύ τον κορεσμό του ραδιοφώνου FM. Το έτος ήταν το 1986. Ο Tom είχε κερδίσει τη νομική του διαμάχη με την Epic Records και το τρίτο στάδιο θα κυκλοφορούσε από το MCA.

Η μορφή του compact disc ήταν ένα brand που ξεκίνησε το 1986. Το τρίτο στάδιο θα γίνει πιστοποιημένο χρυσό σε compact disc και LP format. Είναι η μόνη γνωστή ηχογράφηση που το έχει κάνει, αλλά ο χρυσός δεν ήταν όπου το άλμπουμ θα σταματήσει.

Η Rockman, μια εταιρεία Tom Scholz που ιδρύθηκε για να πουλήσει το σχεδιαζόμενο εξοπλισμό της Scholz, ήταν τώρα στην επιχείρηση και το νέο άλμπουμ χαρακτήρισε το Rockman gear. Εξοπλισμός διαθέσιμο προς πώληση στο ευρύ κοινό. Είναι καλό εργαλείο, απλά κοιτάξτε τον τελειομανή που το επεξεργάστηκε και αν θέλετε να ακούσετε σαν τον Scholz, θα χρειαστεί να αγοράσετε κάποιο εξοπλισμό Rockman.

Το τρίτο στάδιο σηματοδότησε το τέλος αυτού που θεωρώ κλασικό Boston. Ο Brad Delp θα εγκαταλείψει την ομάδα. Ω, θα επιστρέψει αργότερα, και τότε, πολύ δυστυχώς, θα αυτοκτόνησε. Επί του παρόντος, ο Tommy DeCarlo τραγουδά για τη Βοστώνη. Ακούγεται σαν τον Brad Delp όπως πιθανόν μπορούσε κάποιος. Η εκπληκτική ιστορία είναι ότι κυριολεκτικά πήρε τη δουλειά με την αποστολή τραγουδιών καραόκε της Βοστώνης στο Myspace.

Tom Scholz - Περισσότεροι από ένας μουσικός, περισσότεροι από ένας μηχανικός

Ο Τομ Σολτς είναι το είδος του ατόμου που έχει δώσει μακριά εκατομμύρια δολάρια σε φιλανθρωπικές οργανώσεις από ό, τι μας είπε ποτέ. Είναι ένας εξαιρετικά γενναιόδωρος άνθρωπος και έχει συνεισφέρει σε φιλανθρωπικές οργανώσεις που επιδιώκουν να βοηθήσουν τους άστεγους και να τερματίσουν την πείνα στον κόσμο. Ήταν χορτοφάγος εδώ και περισσότερα από τριάντα χρόνια και αυτό είναι ένα από τα κύρια αιτία του. Δεν χρειάζεται να είμαι μέρος αυτού, εγώ ο ίδιος, να εκτιμήσω ότι ο Τομ τοποθέτει χρήματα όπου βρίσκεται η καρδιά του. Είναι επίσης σημαντικός υποστηρικτής της διάσωσης των ζώων και των καταφυγίων των ζώων.

Τα μήλα που δεν πέφτουν μακριά από τα δέντρα, ο Τομ είναι πατέρας με γιο που είναι επίσης απόφοιτος του κύρους Ινστιτούτου Τεχνολογίας της Μασαχουσέτης. Ο γιος του είναι επίσης μηχανικός μηχανικός και έχει κάνει σημαντική δουλειά για τον Rockman.

Ο Τομ έχει έντονα συναισθήματα για την πολιτική, και στις σπάνιες περιπτώσεις που μιλάει στα μέσα μαζικής ενημέρωσης, είναι πιθανό να πει ακριβώς ποιες είναι οι παρατηρήσεις και τα συναισθήματά του για όλα αυτά. Είναι ένας άνθρωπος της μουσικής, ένας άνθρωπος μεγαλοφυίας, και ο Θεός να τον ευλογεί. Ευχαριστώ για την ανάγνωση.

Ετικέτες:  ψυχαγωγία θρησκεία-φιλοσοφία τέχνη 

Ενδιαφέροντα Άρθρα

add
close

Δημοφιλείς Αναρτήσεις